在过去
在更先进的音频技术之前，使用延迟回声的音乐必须在一个自然混响的空间中录制。这常常给音乐家和音频工程师带来不便。易于实现的实时回声效果的流行，导致了提供一体化效果单元的系统的生产。它们可以被调整以产生任何间隔或振幅的回声。多个“轻拍”(重放头)的存在使不同节奏间隔的延迟成为可能。这使得音乐家们在自然的周期性回声之外有了一种额外的表达方式。因此，1970年中期现有技术的变化导致了模拟延迟单元的诞生。那时，人们可以买得起延迟芯片。
模拟与数字
模拟延迟是一种有效的设备，它类似于数字延迟，因为它是一个临时存储音频信号以产生时间延迟的全电子设备。模拟延时的不同在于它存储音频信号的方式。这两个单元通过每秒将波形分割成数千个计时段来对输入信号进行采样。这两种延迟之间的主要区别是模拟延迟单元将每个样本转换为一个平均电压值。
bdd
代替使用ADC，数字(数字)存储寄存器，模拟延迟使用一个采样和保持电路将连续的输入信号转换成一串电压值，加上大量的电容存储设备称为bucket brigade设备(BBD’s)。将存储在一个桶中的电压按顺序倒入桶中。采样电压最终到达输出。频闪信号将电压从一个寄存器转换到另一个寄存器。这很像数字延迟技术。在典型的模拟延迟线上也有许多相同的特殊效果。
与数字延迟不同，较窄的带宽通常会限制模拟延迟线。它通常有点吵闹。模拟延迟的特点是温暖，平滑和有机的声音实际上是由于它的局限性。不是因为芯片里有什么神奇的魔力。以bbd为核心的效果是一个很好的例子，它可以启发一整代音乐家和艺术家。然而，从技术上讲，它并不是一个“完美的设计”。
音乐特效
到20世纪70年代末，模拟延迟设备变得越来越流行，因为它们比数字延迟的生产成本更低。在当时，甚至在今天，制作人大多将它们用作音乐特效。许多制作人和音乐家都声称，模拟延迟单元比数字延迟单元的声音更温暖、更丰满。另一方面，在处理上也有差异。随着时间的推移，随着数字元件成本的下降，数字延迟将模拟延迟推向了市场的一个小角落。
