干什么?
在音频生产中，音干是混合在一起的一组音频源。单个音干可能存在于单声道、立体声或环绕立体声的多个音轨中。在胶片混音过程中，为了便于最终混音，常用的方法是制备滤干剂。工程师们将对话、音乐和音效(被称为“D-M-E”)作为独立的词干加入到最终的混音中。他们在剪辑各种场景时，利用对话本身来构建电影的预告片。在此之后，一些音乐和效果混合在一起，形成一个连贯的序列。
茎掌握
茎控是一种源自茎混合的技术。就像在干混音，工程师们把单独的音轨组合在一起。这允许独立控制和信号处理每个阀杆。工程师可以独立地操作它们。尽管精通工作室通常不这么做，但它确实有支持者。
茎秆掌握是通过称为茎秆的子混合进行的掌握。当你同时演奏所有的音干时，它们就构成了整个混音。当有了茎，母蝶就能更好地控制混合。工程师通常使用主干掌握的情况下，产品有重大问题，他们不能解决混合或传统掌握。有时项目需要内聚性，但由于各种项目限制而可能不可能。此外，一些电视/电影应用可能需要阀杆。掌握茎秆需要额外的时间和不同的工作方式，出于这些原因，它的成本更高。
通过对立体声混音使用极端的限制，需要权衡的是瞬态细节的损失，透明度和混音细节的损失，以及中频的积累。这是主干掌握变得越来越普遍的方式，因为它提供了使用EQ、限制和压缩的机会，而没有这些权衡。主干方法允许掌握工程师有机会做更大或更小的改变，以分离混合元素，然后应用最终压缩到完整的混合。
干细胞混合
干混音是一种混合音频材料的技术，基于创建组音频轨道和分别处理它们，然后将它们组合成最终的主混音。人们有时把茎称为子混合，子组或公共汽车。茎和茎间的区别还不太清楚。一些人认为茎操纵与分离掌握相同，尽管其他人认为茎是次级混合，并将它们与分离掌握一起使用。这取决于有多少单独的输入通道可用于混合和/或在哪个阶段他们正在减少他们到最终的立体声混合。
在音干混合中，制作者将具有共同特征的音轨组合成立体声音干或音轨，以便对每个音干进行单独的信号处理。你可以组合，EQ和压缩不同于包含小军鼓，钹和原声吉他的干，踢鼓，贝斯和鼓，以保持瞬变和清晰。同样地，人声、吉他和喇叭在掌握过程中都可以有自己的立体音干和处理。
历史
干法起源于20世纪60年代，随着混浆板的引入。他们有能力将单个输入分配给子组渐变器，并与每个子组(干混合)独立工作。工程师们广泛使用这种方法来控制、加工和操作整套仪器。同时，简化混合过程。此外，由于每个stem总线通常有自己的插入、发送和返回，工程师可以通过自己的信号处理链路由stem-mix(子mix)，以实现对每组仪器的不同效果。音乐制作人正在利用数字音频工作站(DAWs)的类似方法。在daw中，工程师可以通过离散的插件链数字化处理和操作单独的声道组。
源文本
https://en.wikipedia.org/wiki/Stem_mixing_and_mastering
https://books.google.rs/books?id=y9B2DwAAQBAJ&pg=PA268&dq=stem+mixing+and+mastering&hl=en&sa=X&ved=0ahUKEwi9_4TysozmAhWmwqYKHV9GA2IQ6AEIJzAA#v=onepage&q=stem%20mixing%20and%20mastering&f=false
https://books.google.rs/books?id=rfx-ylAWwlcC&printsec=frontcover&dq=stem+mixing+and+mastering&hl=en&sa=X&ved=0ahUKEwi9_4TysozmAhWmwqYKHV9GA2IQ6AEIWDAG#v=onepage&q=stem%20mixing%20and%20mastering&f=false
