在奥地利和德国，早在1590年就有关于contrabassoon先祖的记录。在这个时候，双重低音线的日益流行导致了低音杜勒斯的发展。八倍低音，五弦琴，四倍琴是其中的一些例子。在1680年代的法国和1690年代的英国，巴洛克的前身康特巴松独立于杜尔西亚在奥地利和德国的发展。
contrabassoon，也被称为double bassoon，主要起源于18世纪中期的英格兰。现存最古老的乐器，由四个部分和三个键组成，可以追溯到1714年左右。
在此期间，contrabassoon开始在教堂音乐中获得认可。在这一时期，J.S.巴赫的《圣约翰的激情》(版本1749和1739-1749)、G.F.亨德尔的《快板》(1740)和《皇家烟花音乐》(1749)中都使用了这种乐器。后来，勃拉姆斯、马勒、理查德·施特劳斯和德米特里·肖斯塔科维奇也成为这种乐谱的常客。
这种乐器的使用大多限于较大的交响乐作品。在那里，它经常在八度上把低音长号或大号放大两倍。尽管如此，贝多芬还是第一个为他的第五交响曲写了一个单独的低音部份的作曲家。
范围和技术细节
contrabassoon演奏的低音区与大号和contrabass版本的单簧管和萨克斯管相同。在一些仪器上，它的范围从b0或A0开始，扩展超过三个八度音阶，直到D4。
在1880年至2000年的一个多世纪里，海克尔的设计基本上没有改变。调整很少涉及更多的上排气孔键附近的bocal插座，调谐幻灯片，和几个键系，以方便技术通道。
低音巴松管是巴松管的一个更大的变体，低一个八度。宽阔的叶片提供足够的振动来维持乐器的低音域。簧片明显更大，总长度为65-75毫米，宽度为20毫米。
倍低音管vs巴松管
它的技术类似于它较小的亲戚，巴松管，有一些相关的变化。例如，低音管的指法在音域的调整和高音域上是不同的。值得注意的是，在巴松管的最高八度的书写范围内，在稳定和投射音符方面，contrabassoon有更多的困难。
另一方面，康特巴松管的簧片与普通的巴松管相似。它的划痕影响着语调和乐器的反应。
这种乐器的长度是巴松管的两倍，并且可以自行弯曲。固定它的是尾针而不是安全带。此外，玩家脖子上的皮带也提供了额外的支持。
